夸克网盘免费影视资源网｜画面配色与布光调整：浅背景主体加锚点、顶光改侧光与小标题上下间距

配色与对比

冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。

浅色背景面积大时，主体若也偏浅，就缺少深色锚点，边缘和结构都立不住。给主体留一块明显更深的区域，或压暗背景一角，让明度差集中在一处，主体才落得下。

细字加黑边只能暂时隔开文字与背景，缩到实际字号后边缘会变脏。应先拉开文字与底的明度差，再考虑给字加阴影或描边；描边会改变字重和清晰度，小字不宜依赖。

纯黑会把主体的暗部和轮廓一起吞掉，深色部分连成一片；深灰背景仍保留明度层次，深色主体的边缘还能看出形状。主体本身偏暗先用深灰，亮部细节多再用纯黑。

视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。

视觉设计

看主体与画框边缘的距离能否稳定大于主体与次要元素之间的距离。留白过小，主体贴着边框显得憋；留白过大而信息少，画面会空，可在空白一侧补一条对齐线或一行说明文字。

按视线或动作方向判断：前方留白多于后方，人物才有看或走的空间；后方留白反而更大时，画面像把人往前推。正面静止、无明显朝向时，四周留白可接近，但仍要避开头顶贴边。

主体贴边不一定是错：当裁切只去掉可替代的边缘、主体关键部位完整，贴边能制造向外张力。判断时看被切处是否承载信息，以及主体朝向一侧是否留出视线空间；两者都满足才保留。

顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。

光源面积大小如何改变阴影边缘光源面积小，阴影边缘硬、明暗交界清楚，轮廓利落但暗部细节少；面积大，半影变宽，过渡柔和，纹理层次更连续。要锐利轮廓用小光源，要细腻质感用大面积散射。
顺光拍纹理为什么显得平顺光方向与表面接近垂直，凹凸不投影，纹理只能靠颜色深浅区分。把光源移到侧上方，让每一道纹路投出短而浅的阴影，起伏才显现；阴影过长又会切断纹路连续性。
侧光下凹坑与凸起的明暗为何相反侧光斜照时，凸起迎光面亮、背光面暗；凹坑相反，靠近光源的内壁被口沿遮住变暗，远侧内壁反而受光。判断凹陷还是凸起，先确认光源方向，再看暗面在近端还是远端。
顺光下纹理为什么显不出来顺光时高光和阴影几乎重叠，凸起投下的影子落在它自己背后、镜头看不到，表面只剩颜色深浅。要让纹理出现，把光源移到侧面约四十五度，让影子落在可见的一侧。
侧光拍圆柱体明暗交界线怎么找明暗交界线在光线与柱面相切处，即表面法线垂直于光线的那一条线；高光则落在反射光能进入镜头的位置。灯位横移时两条线一起移动，用大面积光源会把交界线拉宽变柔。